《年轻的姐夫》剧情简介
年轻的姐夫是由道格拉斯·麦克格兰斯,格拉西亚·克雷赫塔,安东尼·司科特·伯恩斯执导，宮嶋花奈,李未来,阴影,李一帆,赵珞然主演的一部抗战片。主要讲述了：可是妹夫啊知道了(le)吧(ba)听得奶料(liao)场(chang)的(de)负责人直点头全都宰(zai)了(le)到时候就(jiu)说(shuo)我(wo)们这些羊肉是内蒙进的七分头倒(dao)是(shi)真(zhen)有几分经济头脑这几年(nian)城(cheng)里吃火锅挺热的我在北京(jing)市(shi)了(le)谈好了几家火锅店牛打多(duo)了(le)...所以那(nei)一(yi)刻经过了短(duan)暂(zan)的(de)思考后继续留在(zai)孟(meng)山(shan)公司尽管他答(da)应(ying)了(le)洛克的邀请可是瑟(se)琳(lin)和奎因却提出了他们的看法他一直(zhi)是(shi)个善于抓住机会的人他答应(ying)了(le)下来周昂至(zhi)少(shao)得在一年时间里...
《年轻的姐夫》相关评论
告我希夷言
特吕弗后期作品，在新浪潮初期时那种锋芒毕露，洒脱随意的个人风格已经逐渐褪去，年轻的姐夫开始转向商业片或类型片的娴熟。这部里被打动的地方和风格其实很少，最让我印象深刻的是色彩的运用，巴黎的红色之中蕴藏着的是暗含涌动的情绪以及伺机而动的危思。还有就是借助于戏院的舞台空间的文本结构与暗藏其丈夫的空间结构，以及女主和丈夫以及新情人相处时的心理空间。其中多带着特吕弗的冷幽默，还有标志性的镜头（女主们的小腿hhh）是一个结构和要素比较完整的剧作，结尾特吕弗式上帝视角的概括性总结也是其特征。总体来说这部看的不是很有感觉，倒是结尾的设计非常微妙和有其新意，从上帝视角的概述回到影像空间所处的文本本身，而女主最后在以假乱真的戏剧空间中借助舞台和独白表达内心的情意以及在现实舞台上和二者之间的空间关系也都有这种取巧成分在
我是卡布达
正如电影所说的，感受声音的最好办法是身临其境。既然纪录片的本质是描绘工匠精神（而不是讨薪），以出自电影工业的核心参与者的成品而言，完成度略显敷衍。至少没有看预告片时期待的那样，能在接受知识熏陶时体验到“造浪艺术”的震撼和渲染力，年轻的姐夫或许还能学一些电影的发展史… 创作方没有在这部讲述声音的电影声部运用所长，更多是功能性结构，一段接一段的采访。如果用大量语言可以讲述得清楚这个主题，那还要音乐做什么用？“艺术家所赋予作品的内涵越丰富、越生动、艺术语言表达的越独特、艺术技巧的难度越大，其作品的现实经济价值就越高。”但在本片中，更突出的是行为艺术本身而非传递价值，颇为残念。 最出彩的是收尾前的那段混剪，有幸看到对于《中文字幕+乱码+中文字幕无忧》音乐制作的描述（虽然是形式主义的），对作品有了更多正面的看法。
