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开头很惊艳,黑色电影的魅力还是来自于女性角色,即使只出现了十分钟———Remember Me。

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战后城市化造成的信仰缺失,当代人拜金(豪车、寻物)、重塑身体(格斗场、依赖药物、各类运动),欲望横流,跟自己最近在研究的东西刚好一致。男主的“花花公子”态度,廉价的KISS也是两性欲望的外化。最后女反派被工业化的最终产品原子弹材料烧死,而男主在海滩边重新守护原女友,也意味着某种前现代文明或曰“感性”的回归,完成了整个符号建构。对后世黑色电影影响极大的作品,《唐人街》和《穆赫兰道》对这部电影偷师了大半。而且视听语言在现在看来毫不逊色,绝对的佳作

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震撼!!!太厉害了!!德莱叶对信仰的表达炉火纯青了。从最开始初作中单一的道德困境,到几十年后这部片(包括上一部复仇之日)的复杂、深刻、和暧昧,德莱叶似乎完成了他自己的艺术创作升华之路。 小空间内部的调度、以及牢牢结合于油画形式的摄影构图,和属于角色们现实与宗教意识的双重碰撞交杂在一起,那种厚度是有穿透力的,让你窒息,止不住思考,又不让你思考,止不住去通达最直接的感受。 用一个词形容,就是“密度”,信仰的力量在日常生活中搅动、以诘问撕扯我们身心,撕扯耕作的普通人(德莱叶喜爱的乡村景象和背景),撕扯西方文化的源头。 德莱叶似乎让我更加懂得了塔可夫斯基的作品,后者可看作为更加简化基本叙事模板以至于显得更加抽象、或者说显得更加具象而无法赋予固定意义的高密度影像作品,正因为太过具象,才显得丰富。